“Символизм и энергетика ограненных камней”
Прецизионная огранка: что это и как это.
Рынок ограненных камней развивается весьма динамично. Появляются ограночные бренды и ведущие участники рынка все больше и больше задумываются о качестве огранки. Но что такое качественная огранка и какие преимущества она дает? Эта беседа о возрастании роли качества огранки как тенденции рынка, о новых направлениях в огранке камней, а также о том, как делается, оценивается и чем подтверждается огранка класса High-end.
На рынке немного камней хорошей огранки. Стремясь получить как можно больше карат из кусочка сырья неправильной формы, втискивая разными дозволенными и недозволенными способами в эту форму один из нескольких «классических» дизайнов и обходя (в ущерб симметрии!) заметные включения, огранщик придает камню более-менее законченный вид. При этом мастерство огранщика обычно оценивается двумя показателями: скорость работы и процент потерь. В конечном итоге они сводятся к одному — масса готовой «продукции» за единицу времени при заданной массе исходного сырья.
Это — стандартный производственный подход. Это нормально и в этом нет ничего особенного. Но, если посмотрим внимательнее, будет уже интересно.
История огранки камней уходит в седую старину. Уже в древнем мире камни так или иначе обтачивались, прежде чем занять свое место в ювелирном украшении, а в средние века появилась огранка в привычном нам виде. Уже давно было известно, что, если низ камня гранями свести в точку под определенным углом, то предметы, находящиеся за камнем и вокруг него, не будут мешать наслаждаться его красотой, поскольку будут просто не видны. Свет войдет в камень и выйдет, отразившись от нижних граней.
Казалось бы — все понятно: грани камень под оптимальными углами и получай результат, полностью раскрывающий красоту его цвета. Если бы не одно «но»… Правильно ограненный камень весит меньше, чем «бочонок» с выпуклым павильоном. А, поскольку каждый карат массы — это реальные деньги (не забудем: важный критерий зарплаты огранщика — выход годного!), огранщики и торговцы закрывают глаза на оптические недочеты. В результате — большинство камней, выходящих из рук этих огранщиков, имеют «окно», в котором просвечивает то, что находится за камнем. Область вокруг «окна» выглядит темной, потому что в ней отражаются окружающие предметы — из-за слишком большого угла боковых граней. И такой подход к огранке, как мы видим, уже стал нормой.
Наблюдается интересная тенденция. Главной задачей огранщика становится — не сделать камень красивее при желательном сохранении массы, а сделать его тяжелее при желательном сохранении красоты. Но ведь высокая стоимость ювелирных камней обусловлена не только их редкостью, но, прежде всего, красотой и — долговечностью сохранения этой красоты. Однако главная причина высокой цены камня приносится в жертву собственному следствию — этой самой цене, — и коммерческая составляющая довлеет над эстетической.
Но почему? На любом предприятии должен быть контроль качества, отбраковывающий неправильно сделанную продукцию. Разве нельзя установить для огранщиков жесткие ограничения по углам наклона граней? На мой взгляд, ответ будет неоднозначным. Во-первых, нет критериев для оценки «правильности» огранки. Это бриллианты гранят, по большей части, стандартным дизайном, где многолетней практикой определены оптимальные углы и их допустимые отклонения. Для цветных же камней не существует установленного стандарта, а оптимальные значения углов зависят от оптических свойств материала. Во-вторых — и это, пожалуй, главное, — владельцы сырья, которые ставят задачу огранщикам, сами заинтересованы в максимальной массе камня — от этого напрямую зависит их доход.
Теперь ненадолго покинем рынок ограненных камнем и обратим взор на родственный ему рынок ювелирных изделий. Да, было время, когда статус человека характеризовался массой золота, висящего на нем. Да, иногда до сих пор простые изделия, созданные на автоматических линиях, продают на вес. Но сегодня обеспеченные люди все-таки стремятся к изысканности и оригинальности дизайна, общей гармоничности и красоте изделия, безукоризненной точности изготовления.
Отойдем еще дальше и — ту же тенденцию мы увидим на рынке любых имиджеобразующих товаров: обуви, одежды, аксессуаров, часов и даже причесок. Вот несколько примеров. Стрижка в парикмахерской эконом-класса стоит 150-200 рублей. Та же стрижка в салоне красоты стоит 500-800 рублей. Мастер, стажировавшийся во Франции под маркой известного бренда, пострижет вас за 3-5 тысяч, а чемпиону мира по парикмахерскому искусству придется отдать не менее тысячи долларов в рублевом эквиваленте.
Таким образом, на рынке стихийно группируются четыре основные ценовые категории:
- Изделия кустарного производства;
- Качественные изделия фабричного производства;
- Изделия известных брендов;
- Авторские работы эксклюзивного качества.
Изделия каждой следующей категории в разы дороже предыдущей, и эта разница повышается с каждой категорией.
Итак, вернемся к рынку ювелирных камней и снова спросим: «Так, все-таки, почему? Почему здесь нет таких ярко выраженных ценовых категорий?» Чтобы ответить, обратимся к истории огранки. Не будем учитывать начальный этап, когда мастер обрабатывал камень на неподвижной поверхности, зажав заготовку в руке. Примем за точку отсчета применение вращающегося абразивного круга и заготовку, приклеенную на палочку. Принципиальный скачок в технологии произошел, когда эта палочка стала не просто держаться в руке, а вставляться свободным концом в одно из отверстий в специальной дощечке, устанавливая, таким образом, — с большей или меньшей точностью — требуемый угол наклона грани. Следующим этапом было задание угла поворота вокруг оси палочки — второй угловой координаты грани. И вот уже палочку с камнем (она к этому времени превратилась в металлическую оправку) не вставляют в дощечку с дырками, придерживая рукой во время работы, а укрепляют в квадранте — устройстве, способном фиксировать угол поворота оправки вокруг своей оси и наклонять ее, также фиксируя угол. В таком виде ограночный станок и дошел до наших дней, хотя многие огранщики — особенно в Юго-Восточной Азии — до сих пор пользуются дощечкой с дырками…
Теперь посмотрим, из каких стадий состоит огранка камня. Вначале делают предварительную заготовку — грубо придают будущему камню ту или иную форму в зависимости от выбранного дизайна огранки. Это можно сделать и без наклейки камня. Затем нужно нарезать грани, а потом их отшлифовать. Эти две стадии лучше делать, уже закрепив камень на оправке, чтобы при шлифовке суметь «поймать» нужную грань. Насколько сложно ее поймать — зависит от точности квадранта. Обычно это плюс-минус две десятых градуса. Чтобы обеспечить высокие точность схождения и симметричность граней, это слишко мало. Огранщик практически никогда при шлифовке не попадает точно на уже нарезанную грань. Но в прецизионной, художественной огранке важна не только высокая точность схождения граней, но и правильность их рисунка. А это, если и возможно сделать на коммерческих станках, то ценой огромной потери времени. И только в последние десятилетия, с развитием огранки камней как хобби, появились станки, позволяющие рисовать дизайн прямо в камне, устанавливая углы граней с точностью до сотых долей градуса. Такая высокая точность позволила быстро и с высокой вероятностью попадать на нужную грань при шлифовке. А это позволило добавить еще одну стадию обработки грани — полировку…
Что же такое полировка? Здесь важно понять различие, потому что сейчас полировкой называется то, о чем я говорю как о шлифовке. Сегодня большинство камней на рынке «полируются» абразивом с размером зерна 2-3 микрона, оставляя на гранях соизмеримые следы. Эти следы значительно превышают длину волны видимого света (0.4-0.8 мкм), поэтому грань выглядит слегка шелковистой после ухода с ее плоскости светового блика. Свет слегка рассеивается при отражении от поверхности. Запомним это. Если же использовать при полировке абразив с размером зерна, соизмеримый с длиной волны (0.25-0.5 микрона), то свет не рассеивается на гранях и они кажутся более яркими и контрастными. Есть только одна особенность: при такой обработке важно точно установить грань всей плоскостью на полировальный диск, иначе время обработки увеличивается в разы.
4. Чтобы максимально раскрыть красоту камня, лучше всего сразу гранить его правильно — строго выдерживая симметрию, точки встречи, а главное — под правильными углами. Но что делать с камнями, которые уже огранены с нарушениями? Казалось бы, ответ очевиден — перегранить с нужными пропорциями и более качественной полировкой. Но не все так просто. Прежде, чем принять решение о переогранке, необходимо проанализировать последствия. При переогранке неизбежны потери, и величина этих потерь зависит от вида переогранки, цвета и формы камня, который нужно перегранить.
Сегодня можно выделить четыре категории переогранки: простая переполировка по существующим граням; переполировка с более точным сведением граней; переогранка с сохранением формы; полная переогранка с изменением формы. За годы работы на рынке я имею опыт всех четырех видов переогранки. При простой переполировке существующих граней потери минимальны, если о них вообще можно говорить. Например, при переполировке удивительного 44-каратного Ланкийского сапфира потери составили всего одну сотую карата! Процедура эта длительная и довольно дорогостоящая, поскольку необходимо «ловить» каждую грань с высокой точностью, поэтому она эффективна, прежде всего, на крупных и очень дорогих камнях, не имеющих серьезных оптических дефектов. Такая переполировка применима только для улучшения яркости камня и, в какой-то степени, цвета.
Переполировка с более точным сведением граней обычно требует 1-3 процента от начальной массы камня и может улучшить не только блеск камня, но также и его общее восприятие – за счет гармоничности и правильности рисунка граней. Такая доработка также имеет смысл для дорогих камней без заметных дефектов оптики.
Переогранка — более серьезный шаг, который необходим, если камень (а таких на рынке большинство!) имеет серьезные нарушения симметрии, а также «окно» или «погасание» из-за неправильных пропорций. Эта категория очень разнообразна, и потери могут варьироваться от 5 до 35 процентов от массы камня. Совсем недавно я «закрыл окно» и улучшил симметрию в трехкаратном камне, потеряв всего 18 сотых карата, что составляет 6 процентов от начальной массы. В другом случае камень 8,3 карата превратился в 5,7 карат, при этом значительно улучшив не только симметрию и блеск, но и цвет.
Наконец, переогранка с изменением формы обычно используется для крупных и недорогих камней, вроде кварца или топаза, когда в результате получается не просто «ювелирная вставка», а настоящий арт-объект, в котором стоимость работы может значительно превышать стоимость сырья. В этом случае потери будут самые значительные по массе, зато и получиться могут настоящие шедевры, в которых вдохновение мастера не ограничивается жесткими требованиями к экономии материала. В качестве примера могу привести кунцит «Прикосновение к Совершенству» из коллекции «Философский Камень» который представлен здесь на выставке. Изначально это был классический триллион массой около двухсот восьмидесяти карат, из которого получился удивительно гармоничный цветок лотоса со звездой, мерцающей внутри, чуть больше 160 карат. Но, если исходный камень не вызывал особого трепета, то законченный не хочется выпускать из рук — настолько он завораживает своей гармонией. В этом случае потери были оправданы.
Итак, произнесено ключевое слово — потери должны быть оправданы. Не только потери массы камня, но также времени и средств на переогранку. Стоимость полученного камня с учетом затрат на переогранку должна быть выше, чем стоимость начального камня. Чем выше стоимость сырья, тем меньше в цене готового камня доля, выпадающая на огранку. Поэтому нужны весьма веские причины, чтобы полностью перегранить, скажем, шестикаратный рубин. При этом нельзя забывать о так называемых «магических» размерах, когда цена за карат камня резко увеличивается. К примеру, тот же рубин весом 2.97 карат стоит значительно дешевле, чем точно такой же рубин весом 3.02 карата. Значит, вряд ли будет целесообразной даже простая переполировка очень дорогого камня, если в результате его вес изменится с 3+ или 5+ на 3- или 5-. Запомним это.
Как можно спрогнозировать потери при переогранке (вариант 3 — с сохранением формы) в зависимости от начальных пропорций камня? Как правило, целью такой переогранки является устранение оптических дефектов, чаще всего — окна. Рассмотрим три случая: а) павильон достаточно высокий, но сильно выпуклый (окно в центре и погасание по краям); б) павильон высокий, но не выпуклый совсем (погасание по всему камню); в) павильон невыпуклый и низкий (большое окно). В первом случае достаточно слегка срезать выпуклость, откорректировав углы павильона и не трогая рундист. В этом случае потери будут небольшими и, что очень важно, не изменятся размеры камня («лицо»). Во втором случае нужно подрезать шип и довести высоту павильона до оптимальной — потери будут еще меньше. В третьем же случае, скорее всего, придется подрезать рундист и потери будут самыми значительными, да еще и уменьшится «лицо». Очевидно, что в третьем случае нужно не раз подумать прежде, чем принять решение, и при этом обязательно учесть стоимость сырья.
Цвет камня также должен быть учтен при принятии решения. Вернее, одна из составляющих цвета, которая в терминологии GIA называется ужасным словом «светлота». Если камень темный, небольшое окно в нем не так заметно, и, чтобы избежать больших потерь, его можно оставить, ограничившись простой переполировкой. Если же камень светлый, даже небольшое окно сразу бросается в глаза и от него лучше избавиться.
5. Теперь давайте вернемся к месту высокоточной огранки на рынке. Увы, точные станки — пока удел любителей. Любителей, которые объединяются в клубы и национальные гильдии; проводят семинары, мастер-классы и соревнования на точность огранки; придумывают новые и оптимизируют известные дизайны; проводят довольно серьезные исследования по оптике ограненного камня в зависимости от его ориентации и физических свойств; совершенствуют оборудование и расходные материалы – словом, делают все то, до чего у гранильной промышленности не доходят руки. Любителей, которые вырастают в профессионалов...
Сейчас мы подошли к очень важному моменту. На наших глазах формируется новая категория профессиональных огранщиков. Как правило, это достаточно (или хотя бы относительно) обеспеченные люди. Как правило, они живут не в традиционных центрах добычи, обработки и оборота цветных камней. Как правило, они увлечены огранкой настолько, что она заняла одно из ведущих мест в их иерархии ценностей, являясь основным средством творческой самореализации. Они уже не могут не гранить камни. Они не могут гранить камни плохо. Наконец, они не будут делать то, что им не интересно. Вряд ли такой мастер возьмется сделать 400 стандартных круглых фианитов одинакового размера. Его удел — творчество. Неповторимость и стремление к совершенству в этой неповторимости.
С другой стороны, на рынке начинают появляться игроки, которые понимают, что путей у эволюции много, но направление одно. И начинают гранить камни все более и более качественно, используя качество огранки как конкурентное преимущество. И вот уже из Азии зазвучали такие имена, как Nomad, Yavorsky, Leopard Gems и другие. В Европе традиционно задают тон мастера из Идар-Оберштайна, и в новом свете эстафету подхватывает блестящая плеяда мастеров, среди которых John Dyer, Jeff White, Tomohiro Karino… То есть мы можем говорить уже об ограночных брендах, которые качество огранки ставят выше массы получаемого камня. И уж совсем особняком стоят несколько истинных художников огранки, которые творят настоящие произведения искусства, практически никогда не повторяясь, — Tom Munsteiner, Stephen Kotlovski, Michael Dyber, Dalan Hargrave… Доводилось слышать упреки, что нельзя унижать камень, видя в нем всего лишь материал для творчества. Но вряд ли Фидий или Микеланджело пренебрежительно относились к мрамору, поскольку видели в необработанном куске будущее совершенное творение.
Доводилось слышать другое мнение. Если в камне все точно, все симметрично, все совершенно — он становится безликим. Дескать, обязательно должны быть какие-то небольшие дефекты, придающие камню очарование неповторимости, подчеркивающие достоинства ручной работы. Думаю, что неповторимость камню придает сочетание материала, цвета, чистоты, размера, дизайн огранки и оптические характеристики. Но — никак не дефекты. Вряд ли мы назовем очаровательным и неповторимым лицо с косым глазом или отвислым носом. Это — отговорки тех, кто не хочет (или не может) делать качественные камни, либо тех, кому удобно использовать то, что есть на рынке.
Но посмотрите — насколько качественно делают сейчас многие ювелирные украшения! Мастера под микроскопом закрепляют камни, кладут эмаль и полируют поверхности. Казалось бы, зачем так стараться, если простым глазом это не видно? Однако, наш глаз — очень точный оптический инструмент. Он видит больше, чем осознает мозг, который отбрасывает за ненадобностью то, что ему кажется излишним. Только это «отброшенное» все-таки влияет на восприятие на уровне подсознания, создавая впечатление. Ювелиры это понимают и используют, огранщики — пока нет. Несоответствие качества работы по металлу и огранки камней просто бросается в глаза. Я спросил однажды в бутике одного известного бренда: «Почему в ваших изделиях такие плохие цветные камни?» Мне ответили: «А нас хорошо знают, у нас и так купят!» Такие рассуждения — путь в никуда. Сегодня купят, завтра пойдут к более гибким конкурентам. К тем, кто понимает, что эволюция — еще раз! — идет разными путями, но, как правило, в одну сторону.
Эволюция неумолима. Как бы ни было удобно дилерам и ювелирам работать по старым стандартам, как бы ни пытались они оправдать плохую огранку подчеркиванием индивидуальности камня, — уже появляются люди, которые не стесняются просить более высокую цену за качественную огранку и, что самое главное, — уже находятся покупатели, готовые ее платить. Еще раз подчеркнем, за что же они готовы платить больше. В чем конкретно выражается качественная огранка, помимо абстрактной общей красоты камня?
Во-первых, хорошая огранка предусматривает совершенную плоскость поверхности граней, а это способствует повышению игры камня за счет виртуальных призм, образованных гранями. Мне часто доводилось наблюдать хорошую игру с отчетливыми разноцветными вспышками даже на образцах с низким показателем дисперсии при условии хорошей огранки. А ведь такая игра — одно из главных достоинств ограненного камня. Второе достоинство, напрямую связанное с первым, — острота ребер между гранями. Когда ребра, подобно лезвию ножа, не отражают свет, камень кажется влажным — каждая грань отражает свет по-своему, но светящаяся «сеточка» ребер не отвлекает внимания, когда блик света переходит с грани на грань. Третье — строгая симметрия (если она предусмотрена дизайном огранки) делает камень более гармоничным, на него просто приятно смотреть. Одна любительница камня хорошо выразила это: «Я беру красивые камни, чтобы любоваться ими, чтобы они радовали меня. Когда же каждый раз глаз будет цепляться за неточности, вместо радостного слияния с камнем будет приходить навязчивая мысль, какой же нерадивый работник мог так испортить эту красоту?» Четвертое — при отсутствии окна в камне более четко виден основной цвет; восприятию не мешает фон, находящийся за камнем. И, наконец, пятое (что, наряду с четвертым, может влиять на геммологические характеристики) — отсутствие серой составляющей цвета, возникающей при рассеивании луча на дефектах поверхности.
6. Теперь, когда мы убедились, что точная огранка уже обосновала свое присутствие на рынке, необходимо понять, по каким же критериям оценить качество огранки. Сегодня существуют достаточно (или, лучше сказать, относительно) строгие системы оценки качества огранки бриллиантов. Наиболее известная и распространенная система GIA, которая состоит из трех критериев — пропорции, симметрия и финишная обработка; другие системы в том или ином виде воспроизводят или дополняют ее. Но эта система (по крайней мере, два из трех ее критериев) ориентированы на несколько стандартных дизайнов огранки и выявлении отклонений от этих стандартов. Но почему удлиненный овал или расширенная «груша» это плохо — на это не могут ответить ни авторы методики, ни ее пользователи. К цветным же камням с их огромным разнообразием форм и дизайнов огранки эта система применима с большой натяжкой. Есть целое направление в художественной огранке — «Гармония Хаоса» — с абсолютно произвольной формой и полной асимметрией граней. Что же делать в этом случае?
Ответ на этот вопрос был проработан в Гильдиях огранщиков-любителей, о которых я уже упоминал. Такие Гильдии (Австралия, США, Англия и др.) проводят соревнования по огранке, где камни участников оцениваются по определенным критериям. Ваш покорный слуга, имея некоторый опыт участия, победы и подготовки победителей в таких соревнований однажды попытался адаптировать правила судейства соревнований к условиям рынка, по возможности унифицировав их и отойдя от конкретных требований к размерам и пропорциям камня. Обзор полученной Методики оценки качества огранки выходит за рамки настоящей статьи, остановлюсь кратко лишь на некоторых моментах.
В рамках Методики оценивается точность огранки, качество полировки, отсутствие (или наличие) нежелательных оптических эффектов. В ходе оценки подсчитывается количество элементов дизайна (грань, ребро, вершина), имеющих дефекты огранки согласно предложенной классификации. Полученный результат выражается в числовом виде и приводится к единой основе. В зависимости от полученного результата камень относится к одному из трех классов качества (Commercial, Quality и Elite), которые, в свою очередь, делятся на подклассы. И, если подклассы первых двух обозначены цифрами — Commercial-II или Quality-I, то подклассы третьей имеют собственные названия: Elite Premium, Elite Extra и Elite Ideal. Таким образом, огранка класса Elite – это уровень сегодняшних соревнований огранщиков, который гораздо выше среднего рыночного. А уровень огранки Elite Ideal недоступен порой даже победителям таких соревнований.
Не побоюсь предположить, что огранка класса Elite наверняка будет подтверждаться специальными заключениями и сертификатами. Могут быть использованы и другие экзотические способы, как, например, маркировка, сделанная непосредственно на камне. Это может быть лазерная гравировка (чаще всего на рундисте, так как лазер нарушает целостность поверхности грани, а это может быть признано дефектом полировки), а может – более совершенная технология – плазменная имплантация. Такая метка наносится в среде высокоионизированной плазмы, для активизации которой служит лазерный луч. В результате ионы внедряются в тело камня через специальную маску-трафарет и способствуют локальному изменению коэффициента отражения камня. В проходящем свете такая метка не видна, она заметна только на отражении светового луча. Помимо использования в сертификации камней, эта метка может применяться мастерами художественной огранки для маркировки их работ – как свидетельство подлинности. Я, например, на особо важных камнях ставлю свой логотип и подпись прямо на площадку – по желанию заказчика, разумеется.
7. Что же остается сказать в заключение? Эволюция неумолима. Мы можем игнорировать ее законы, можем даже пытаться идти против нее — вряд ли мы продержимся долго в условиях жесткой конкурентной борьбы на развивающемся рынке. Но дальновидный игрок учитывает эти законы, прогнозируя дальнейшие рыночные тенденции. Мы живем в уникальное время, когда созрели как объективные, так и субъективные предпосылки для качественного скачка в развитии огранки. Сегодня на рынке мало хорошо ограненных камней. Эксклюзивных, класса Elite Extra и Elite Ideal — практически нет. Пока мало. И пока нет. Завтра же и те, и другие прочно займут свою нишу на рынке ограненных камней. И те смельчаки, что будут первыми как в огранке, так и в оценке ее качества — не побоюсь этого сказать — войдут в мировую историю.
