“Точная и художественная огранка”

I. Прецизионная огранка

1. Вступление. Характеристика рынка. Тенденция к изменению. Основные новые направления в огранке.

Уважаемые дамы и господа!

Позвольте мне приветствовать вас и поблагодарить организаторов за возможность приехать к вам и поделиться моими мыслями и опытом в огранке ювелирных камней. Несколько слов о себе. Я родился в центральной части России – в Сибири; долгое время жил на Дальнем Востоке, затем в Москве, сейчас почти три года живу и работаю в Таиланде. Мое первое образование – штурман, второе – экономист и третье – геммолог. Камни начал гранить примерно 15 лет назад, но серьезно стал к этому относиться с 2006 года, после первых соревнований по огранке – Single Stone Competition, организованных Американской Гильдией огранщиков. Тогда я впервые посмотрел на камень глазами судьи и понял, что такое стремление к совершенству.

Скажу кратко, что такое эти соревнования. В отличие от творческих конкурсов, где работы участников оцениваются хоть и компетентным жюри, но все же весьма субъективно, это – соревнования в полном смысле слова, поскольку судьи точно подсчитывают количество дефектов огранки (царапин, сколов, дополнительных граней, нарушенных точек встречи) и выражают результат числом в пределах 100 с точностью до четвертого знака после запятой. После этого мне довелось участвовать в нескольких соревнованиях, где самыми выдающимися результатами были победа там же, в Америке в высшей категории «Грандмастер» с абсолютным счетом 100 баллов из 100 и победа в личном первенстве International Faceting Challenge в Австралии (фактически – чемпионате мира) со счетом 299.17 из 300 – рекорд, который не побит до сих пор.

Стоит отметить еще одно мое увлечение – литература. Когда хотелось поделиться с людьми своими мыслями, чувствами, переживаниями – я писал стихи, сказки и притчи. При этом никогда не гнался за количеством – писал только тогда, когда уже не мог не писать. И эта сторона творчества была высоко оценена – мне вручили несколько наград в рамках международной литературной премии «Золотое Перо Руси».

Итак, пришло время, когда камни стали не просто увлечением и работой – но неотъемлемой частью моей жизни. При этом не хотелось идти по путям, уже пройденным другими, интереснее было открыть что-то новое. И я понял, что ограненный камень может быть не просто красивым украшением или объектом инвестиций, но и художественным инструментом для выражения авторской идеи. Но об этом речь пойдет впереди.

Итак, каково же состояние рынка ограненных камней в последние годы. Мы видим, что рынок начинает меняться. Все чаще дилеры говорят о высоком качестве огранки как о конкурентном преимуществе. Все чаще покупатели предпочитают хорошо ограненные камни при прочих равных условиях, соглашаясь при этом даже на более высокую цену. Все чаще приходится перегранивать камни с большим «окном», кривыми гранями или исцарапанной поверхностью. Это происходит везде: в Америке и в Австралии, в Европе и на Ближнем Востоке, в Бразилии и в Канаде, в Индии и в Колумбии.

Эволюция необратима. Путей у нее много, но направление одно – развитие. Достаточно бегло взглянуть на развитие рынка ювелирных изделий, какой огромный путь они проделали от первых грубо обработанных кусков металла до великолепных изделий Уоллеса Чана или Жоэля Артура Розенталя. Ювелирные камни, как правило, тверже металла, их невозможно отлить или вырастить в произвольную форму, как сегодня выращивают 3D-модели ювелирных изделий. Поэтому качество обработки камня отстает от качества обработки золота или серебра. И это различие становится настолько очевидным, что на него уже становится трудно не обращать внимания. Мой первый ученик, освоивший основы точной огранки, однажды посетил выставку изделий знаменитого ювелира Карла Фаберже. Первое, что он сказал после выставки: «Какие прекрасные изделия и какие страшные – тусклые и кривые – камни!» Вряд ли можно оправдаться тем, что «камни всегда так обрабатывались». Да, еще вчера они были кривыми и тусклыми. Но уже сегодня они становятся более правильными, а значит – завтра засияют совершенством.

Можно выделить три основных направления в развитии огранки камней. Это: появление новых форм и фантазийных дизайнов; дополнение (или замена) плоских граней криволинейными поверхностями и совершенствование качества обработки – полировки, симметрии и схождения граней. В первом направлении можно выделить работу с оптикой камня – осознанное создание различных необычных оптических эффектов, используя законы отражения и преломления света. Сразу скажу, что, принимая и понимая все эти направления, я не использую в своей работе криволинейные поверхности. Они дают необычный оптический эффект дробления внутренних отражений, но при этом исчезает игра камня, которая характеризуется его дисперсией, – разложение света на его спектральные составляющие, когда в камне появляются вспышки тех цветов, что ему не присущи. Криволинейные поверхности не создают виртуальных призм, которые разлагают световые лучи, и камень лишается одного из главных своих достоинств.

2. Точная огранка – что это? Анализ действующей системы оценки качества (на примере «Капли сострадания»).

В последние годы появился термин «точная огранка». Что же это такое? Насколько точно огранен тот или иной камень? И, если мы видим симметричный и оптически правильно работающий камень, – это уже precision cutили еще нет? При существующих методах оценки качества огранки мы не можем сказать об этом достаточно объективно. Более того, эти методы разрабатывались довольно давно и в условиях меняющегося рынка они могут быть не только неэффективными, но и откровенно ошибочными. Приведу пример – используя систему оценки GIA, попробую определить качество огранки одного из лучших камней, когда-либо ограненных мною – «Капля Жизни» из коллекции «Философский Камень».

Наверняка все вы знаете, какие критерии включает в себя эта система. Это brilliance камня, пропорции и финишная обработка. Если первый и последний критерии дают превосходный результат, то с пропорциями все не так просто. Дело в том, что пропорции камня определяются в сравнении с некими «эталонными» формами. Этот дизайн, пожалуй, ближе всего к форме «груша». Но все же настолько сильно от него отличается, что выше оценки «Fair» за пропорции поставить трудно. Итак, общая оценка получается «Exсellent-Fair-Excellent». Если же мы возьмем  какую-то фантазийную форму, которых немало в современной огранке, то пропорции мы вообще оценить не сможем.

Очевидно, что подобные системы устарели для современных условий рынка. Есть и другие аргументы, которые говорят о том же. Каждая оценка в таких системах – это целый диапазон, причем далеко не маленький. Представьте себе, например, весь широкий спектр возможного качества финишной обработки, которое встречается на рынке – от работы начинающего ученика где-нибудь в Танзании до работы победителя международных соревнований. Между ними – пропасть! И вся эта пропасть легко укладывается в пять градаций – от Poor до Excellent. Представьте, какой широкий диапазон охватывает каждая из них! И кто же из геммологов может точно сказать, где границы между этими диапазонами? Вот у этого камня полировка еще Very Good или уже Excellent? И главное – разве можно одинаково оценивать камни, один из которых по качеству только-только «перешел границу» между Good и Very Good, а другой – совсем чуть-чуть не дотянул до Excellent ? Низкая точность, ограниченность и субъективность – главные недостатки существующих систем оценки качества огранки.

3. Новая система оценки качества. Классы качества, особенности классификации. Использование рабочей таблицы. Оптическая характеристика (Light performance).

В ответ на новые требования рынка мною была предложена новая система оценки огранки. Она сейчас тестируется и дорабатывается в AIGS вместе с Сингапурской компанией Sutra Gems. Эта система была разработана на основе критериев судейства соревнований по огранке и адаптирована к условиям рынка. Здесь уместно сказать, что такое соревнования по огранке. Я хотел бы сразу разделить соревнования и творческие конкурсы, такие как Spectrum Awards, проводимый AGTA, конкурс ___ в Идар-Оберштайне или «The most beautiful Ruby» в Бангкоке. На таких конкурсах во главу угла ставится красота и внешняя привлекательность камня, а также сложность его обработки, редкость и – к сожалению! – цена. Решение принимает жюри, которое, как правило, не совсем компетентное. К примеру, ограночную часть конкурса IU Awards в Гонконге в 2012 году оценивало жюри из 6 человек, среди которых были ювелиры, gem-дилеры, даже представители прессы и – всего один профессиональный огранщик! Но есть и соревнования в полном смысле этого слова. Они проводятся общественными организациями – Гильдиями Огранщиков в разных странах: Америке, Англии, Швейцарии, Австралии. На этих соревнованиях скрупулезно подсчитываются все дефекты, допущенные при огранке и видимые в 10-кратную лупу. Эти дефекты отмечаются на диаграмме – чтобы каждый участник мог видеть, за что снижена оценка, — затем сводятся в таблицу и по специальной методике выводится окончательный результат по 100-балльной шкале. Оценка получается достаточно объективный и довольно точной – до 4 знака после запятой.

Проблема только в том, что соревнования и творческие конкурсы никогда не пересекались – ни по судьям, ни по участникам, ни по сфере применения. Творческие конкурсы проводятся, как правило, профессиональными участниками рынка – различными ассоциациями, предприятиями и организаторами торговли; там часто бывают камни удивительные по красоте и по цене, а вот к качеству обработки никто особо не приглядывается. Да это и понятно – профессионалы не могут себе позволить полировать камень до зеркального блеска, им же надо деньги зарабатывать. А вот технические соревнования проводят любители огранки – они гранят камни в свободное время и уже могут довести их до совершенства. Складывается парадоксальная ситуация – любители делают лучше профессионалов; более того, они часто переделывают то, что плохо сделали профессионалы.

Итак, на чем основана новая система оценки? Ограненный камень – это не только обработанный кусок минерала и не только оптическая система. Это еще и совокупность отдельных элементов, которые могут быть подвергнуты анализу. К таким элементам можно отнести грани, ребра, вершины, где сходятся несколько граней. В современных сложных дизайнах огранки может быть много таких элементов – иногда сотни. Поэтому перед оценкой нужна некоторая предварительная работа – подсчет общего числа таких элементов, он потом будет использоваться при определении результата. Затем эксперт подсчитывает сколько таких элементов имеют дефекты и заносит данные в специальную таблицу. Дефекты могут быть трех типов – с трудом видимые в лупу; хорошо видимые в лупу, но с трудом различимые невооруженным глазом и, наконец, хорошо заметные невооруженным глазом. Соответственно, они имеют вес при расчете – 25, 50 и 100 процентов. Затем электронная таблица по формулам выводит итоговый результат. Здесь пока есть некоторый элемент субъективности – эксперты не всегда одинаково определяют тип того или иного дефекта огранки. Но это будет преодолено, когда будут разработаны программы для 3D-сканеров и заданы линейные размеры для дефектов каждого типа.

Как я уже говорил, результат получается довольно точным, но просто цифрами не всегда удобно оперировать. Например, далеко не всем будет ясно, что такое, скажем, 94.2343 балла. Для удобства была предложена несложная классификация камней по качеству их огранки. Классификация пока условная, она еще в процессе доработки. Каждый из трех классов – Commercial, Quality и Elite – делится, в свою очередь, на три подкласса. Если подклассы первых двух имеют просто числовое обозначение, то в классе Elite они имеют собственные имена: Elite Premium, Elite Extra и Elite Ideal. К последнему, высшему подклассу, относятся камни с оценкой не менее 99 баллов из ста, да еще и с рядом ограничений. Это – абсолютный эксклюзив на рынке огранки. Если (по весьма условным оценкам) большинство камней на рынке сегодня имеют класс Commercial, то даже подкласс Quality—I представлен долями процента, а уж камней категории Elite Ideal практически нет совсем. Это не значит, что их даже теоретически быть не может. На соревнованиях огранщиков появляются иногда даже 100-балльные камни. Но это – удел спортивных огранщиков, которые пока очень далеки от рынка.

Смею предположить, что эта система оценки качества огранки и явится тем недостающим звеном, которое поможет развитию рынка. Конечно, не стоит оценивать качество огранки, если оно явно ниже класса Quality. Но документ, подтверждающий огранку класса Elite, вооружит аргументами как продавцов, так и покупателей.

По своему опыту знаю, есть категория покупателей, готовая платить немалые деньги за все самое лучшее. Обратимся на минуту к бриллиантам. Почему камни с чистотой IF стоят значительно дороже таких же камней с чистотой VVS1? Разве из конечных покупателей кто-то сможет рассмотреть ту мельчайшую точку, которая образует эту разницу? Нет, дело в другом. Камни без этой точечки встречаются значительно реже и – что самое главное – категория чистоты подтверждена сертификатом на основе принятой классификации. Почему бы тому же не быть и в качестве огранки?

4. Высокоточная полировка – особенности, преимущества, механизм работы. Рекомендации по использованию.

Теперь я хотел бы остановиться на такой важной характеристике камня, как полировке. Огранка большинства камней на рынке включает две стадии – нанесение граней и полировку. Точная огранка, как правило, включает три стадии – нанесение граней, шлифовку и полировку. Коммерческая полировка практически соответствует шлифовке при точной огранке. Что же такое в этом случае точная полировка и чем она отличается от коммерческой?

Обычный инструмент для геммолога, дилера или огранщика – 10-кратная лупа. Этот инструмент и был выбран базовым для определения совершенной полировки. Итак, в 10-кратную лупу на гранях не должно быть видно никаких дефектов поверхности – точек, царапин, дополнительных граней (не предусмотренных дизайном), сколов или выбоин. Такое обследование поверхности требует определенных навыков. При просмотре грани необходимо «поймать» глазом отражение света от точечного (непременно точечного!) источника, затем слегка повернуть камень, чтобы блик ушел с поверхности грани. В момент его ухода, когда поверхность только погасла, дефекты огранки (если они есть) продолжают светиться, так как свет частично отражается от неровностей, образованных этим дефектом. Полировку можно считать совершенной, если при уходе отраженного блика грань ровно и постепенно гаснет – без светящихся точек, линий и резких скачков, обусловленных перегибом на дополнительной грани. Могу заверить, что хорошая полировка может существенно повысить такую геммологическую характеристику, как насыщенность цвета камня.

The last statement needs explanation, because it is very important. Polishing always leaves scratches at the surface of a facet, comparable with the size of used abrasive. Density of such scratches is usually high, the surface becomes silky, when light patch goes away from it. The explanation is partial light diffusion reflected by uneven surface at different angles. The more surface is uneven, the more diffusion it produces. The surface is lit not regularly under such deflection of light waves, because at some microscopic areas the dark surrounding objects are visible at light background of reflection. It means that visible color of stone gets some grayish compound in addition to the real color of material. And this grayish compound decreases color intensity.

I use to hear the following question: «Who needs perfect polishing and exact meetpoints? Nobody will see it anyway! » But it is not so. Our eye is a perfect optical instrument. It sees many details, which our brain doesn’t realize, but they influence the level of subconsciousness and create an impression. I had an interesting story. 10 years ago, I cut synthetic Spinel for American faceting competition and showed it to one friend of mine. He liked that stone and asked me to cut the same for him. Okay, I did it. Same design, same material, same size. But – the second stone was made a bit more precisely, because it was the second. But it was impossible to see difference without loupe, without acceptable light and without some faceting experience. And what? I showed both stones to many people and asked which one is better. Almost everyone said: “This one”, meaning the second. Nobody could say why – just they liked it more. Impression, just impression…

6. Переогранка – когда необходима, какие бывают виды, какие при этом потери и что когда лучше выбрать.

To reveal the beauty of a gem as much as possible, it is better to cut it precisely – maintain symmetry, meet points, and the most important thing is – facet it under the correct angles. But what can we do with the gems already wrongly cut? The answer seems obvious – recut them with better proportions and higher quality polishing. But everything is not that simple. Before taking a decision about recutting, it is necessary to analyze the consequences. Losses are inevitable in this case, and it depends on the type of recut, gem colour and shape.

There are just four kinds of recut – repolishing existing facets; repolishing with perfect meet points; recutting with saving initial shape; totally recutting for another shape. While repolishing existing facets, losses are minimal and can hardly be taken into consideration. For example, when repolishing a wonderful 44ct Lankan sapphire, I managed to lose only one point (one hundredth of a carat)! This process is long and quite expensive, as it is necessary to “catch” each facet with the high accuracy, so it is reasonable, first of all, for big and valuable gems without serious optical defects. Such repolishing is useful for increasing the brilliance and color intensity. Just one note. Before I told how perfect polish enforces color saturation. But what happens if color is dark? In this case numerous scratches of commercial polish, giving some grayish compound, can make visible color lighter.

Repolishing with better meet points usually costs 1-3% of initial gem weight and improves a general look of a gem as well as its brilliance – due to harmony and accurate faceting pattern. This type of recut is also appropriate for expensive gems without any considerable optical defects.

Recut with saving initial shape – a more serious step that is required for a gem (as most gems on the market) with wrong proportions leading to “windows” and “extinction”. This category is very diverse and losses may vary from 5 to 30% of gem weight. Recently I have “closed the window” and improved symmetry in 3ct unheated ruby and I have lost just 18 points that is 6% of initial weight. In the other case, 8,3ct sapphire turned to 5,7ct one with considerable improvement of colour as well as symmetry and brilliance.

Finally, recut with changing shape is mainly used for large and not expensive gems like quartz or topaz. The result may become not a usual «jewelry insert» but a real art-object, in which the labour cost may considerably exceed the cost of rough. In this case weight losses are most significant, but genuine masterpieces may get born in which the inspiration of master is not limited by strict requirements to save weight. As an example, I may show the kunzite «Touching to Perfection» from the collection «Philosophical Stone» that was displayed at many exhibitions in Europe, Asia and America. Initially it was a usual trillion with the weight of approximately 300ct. It turned into an amazingly harmonious flower of lotus with the star twinkling inside, its weight now is a little more than 180ct. The previous cut didn’t arise much astonishment, the final one is difficult to take the eyes off – its harmony is charming. In this case losses are reasonable. So, the key word is said – losses should be reasonable. It concerns not only weight losses, but time consumption and cost of recut. Price of the obtained gem including recutting cost should be higher than the price of the initial gem. The higher is the price of rough, the lower is the share of recutting in the price of the finished gem. So, there should be quite strong reasons to recut totally, say, 6ct ruby. It is necessary to keep in mind so called «magical» sizes, when the price for carat is increasing sharply. For example, 2,97ct ruby costs much less, than the same ruby of 3,02ct. It means, we can hardly consider reasonable even the simple repolishing of very expensive gem, if as a result we’ll obtain 3-, 5- instead of 3+,5+. Let’s memorize it.

Is it possible to predict losses of recutting (in the third variant with saving previous shape) according to initial gem proportions? As a rule, this recutting is made with the purpose to eliminate optical defects, most often – windows. Let’s examine three cases: a) a pavilion is high enough, but bulgy (there is a window in the centre and extinction around it); b) a pavilion is high, but not bulgy at all (extinction); c) a pavilion is not bulgy and not high (a big window). In the first case, it will be enough to cut bulge a little and reform culet angle without touching girdle. It will lead to little losses and, what is very important, the dimensions of the gem will remain the same («face»). In the second case, we’ll have to cut a culet and make the height of the gem optimal – losses will be even less. In the third case, we should recut a girdle and losses will be most considerable, and the «face» of the gem will become smaller. It is obvious, that in the third case we should think a lot before taking a decision of recutting and consider the cost of rough.

II. Художественная огранка

1. Ремесло и искусство – в чем отличия? Примеры.

Поговорим теперь о совершенно новом направлении на рынке камней – искусстве огранки. Какова отличительная особенность искусства? В первую очередь, это способность вызывать в умах людей цепочки ассоциаций, вызывающих определенные эмоции. Сами по себе ограненные камни также вызывают эмоции: ты смотришь, и тебе нравится. Это тоже важно – суметь раскрыть шарм и красоту камня. Но настоящий художник может больше: создавать в нашем сознании образы, используя красоту и дизайн камня. При этом дизайн не обязательно должен быть очень сложным; настоящий художник может иногда довольствоваться минимумом изобразительных средств. Вспомним короткий – всего в четыре слова! – рассказ великого Хемингуэя: «Продаются детские ботиночки… Неношеные». И вот: горе семьи, пережившей ужасную трагедию – потерю маленького ребенка – встает перед нами. И поднимается в ответ волна сострадания, желание помочь и поддержать. Гениальный писатель заставляет нас пережить сильные эмоции – всего шестью словами.

Конечно, слово – одно из наиболее сильных средств художественного выражения.  Но ограненный камень тоже может быть таким средством. И слово в этом случае также может помочь художнику, гранящему камень. Я поясню на примере. Несколько лет назад я огранил аквамарин абсолютно неправильной формы. В нем совсем не было симметричных граней. Казалось бы, это просто граненая абстракция. Но – внимание! Камень назывался «Росток Вселенной». Почему? Однажды я прочитал гипотезу, что наша Вселенная – это своего рода кристалл, каждая грань которого является трехмерным пространством. Но как показать многомерный объект? Только в трехмерной проекции. Картина или фотография – это двумерная (плоская) проекция трехмерного (объемного) объекта. Я постарался вообразить (и огранить!) трехмерную проекцию Великого Космоса, где многочисленные пространства пересекаются некоторыми линиями и точками. Конечно, камень такой маленький, но ведь это только росток! Представьте, как он может расти и усложняться… Это – уже искусство.

Еще один пример, на первый взгляд не связанный с рынком камней. Здесь изображена инсталляция с кучей мусора. Казалось бы, ничего необычного. Но – стоит только правильно поставить свет и тень от бесформенной кучи складывается в точное до мельчайших подробностей изображение двух молодых людей. Они сидят в расслабленной позе, привалившись друг к другу спинами. У него в руке недокуренная сигарета, у нее – бокал вина. Тени показывают даже детали прически. Это – не просто фотография и не просто картина. В этой композиции (источник света – куча мусора – тень на стене) непредвзятый ум может разглядеть всю суть творческого процесса. Ведь для того, чтобы людям было явлено некое произведение (тень на стене), художник должен взять какой-то набор «строительного материала» (будет ли это краски и холст, перо и бумага, гитара и микрофон, камень и шлифовальный круг или просто мусор), сложить его в определенном порядке и осветить мощным лучом своего вдохновения. И тогда на «холсте» нашего трехмерного мира проявляются образы — проекции высших измерений…

Подобные примеры уже были в истории. Вспомним древнее японское искусство Нэцке. Это миниатюрные скульптуры, изображающие людей и животных в какие-то моменты их жизни. Каждая скульптура сопровождается коротким стихом, выражающим идею сюжета, или концептуально связанным с ним. Скульптура в данном случае являлась ключом, открывающим в сознании зрителя цепь ассоциаций, фундаментом, на котором строится здание переживаний и размышлений. Если продолжить это сравнение, то стих здесь – строительный материал, а сложность, красота и величие здания целиком зависят от глубины внутреннего мира зрителя. Это важный момент. Превращение пассивного зрителя в активного творца – именно в этом особенность настоящего искусства.

2. Развитие технических средств дает новые возможности реализации – не только красоту камня, но и вдохновение художника. Огранка как искусство.

Я уже говорил в первой части моего выступления, что рынок камней меняется. Для любого изменения необходимы определенные предпосылки – как объективные, так и субъективные. Какие же предпосылки мы можем отметить на нашем рынке? Ограненные камни традиционно использовались как вставки в ювелирные изделия. Но, если ювелирный рынок в последнее время развивался весьма динамично, то ограненные камни за последние столетия почти не изменились. Хотя средства для их обработки изменились существенно. Конечно, некоторые огранщики до сих пор используют простейшие ручные приспособления, но большинство камней гранится уже на ограночных станках. Меняются и сами станки. Повышается точность установки углов, совершенствуются диски и абразивные материалы, появляются автоматические линии… Качество огранки пока не слишком отличается от прошлых веков, но развитие технических средств дает возможности для принципиального скачка в качестве огранки, которое сильно отстает от качества обработки металла. Это мы можем отнести к объективным факторам.

Среди субъективных факторов можно отметить появление на рынке новых участников – вчерашних любителей огранки. Я уже говорил о соревнованиях по технике огранки. Некоторые из участников (и победителей) этих соревнований настолько увлекаются своим любимым делом, что уже не могут отделить себя от него. Для них огранка становится не только хобби, не только работой, но и смыслом и образом жизни. Прикоснувшись к совершенству, они уже не могут позволить себе коммерческое качество огранки. И, приходя на рынок, они приносят с собой новые стандарты качества и новые подходы к его оценке. Если же их душа имеет сильную творческую составляющую – они начинают творить, используя те инструменты, которые есть под рукой. А под рукой у них, прежде всего, – камень и ограночный станок, уже достаточно совершенный для того, чтобы попытаться выразить идею, которая, как я говорил, и отличает настоящее искусство.

Мне приходилось слышать, как арт-объектами называли фантазийно ограненные камни – с хаотичными вырезами, сферическими «пузырьками» или вогнутыми гранями, дающими эффект «россыпи» световых лучей. Но стоило спросить автора: «Что же ты хотел этим сказать?» — и следует ответ: «Просто красиво и необычно» … Надеюсь, я не зря потратил столько времени, объясняя разницу между ремеслом и искусством. Попробую привести еще несколько примеров из моего собственного опыта.

3. Пример. «Философский Камень». Обзор коллекции. Притча.

Мне посчастливилось представлять здесь выставку под названием «Философский Камень». Это десять ограненных камней, различных по форме и материалу, содержащих в орнаменте своих граней определенные символы. Каждому камню соответствует притча, разворачивающая эти символы в глубокие философские концепции. Рассмотрим их по порядку.

This parable arises row of associations in our consciousness, based on the symbols or using it. Each associative row forms some philosophical conception. 10 stones – 10 parables – 10 conceptions. They don’t give answers, but set questions. How do the Great and the Tiny correlate in the Space, on the Earth and in our mind? How endurable and how fragile is the Heart of our planet? What does touching to Perfection give us in the aspiration to creative self-realization? Which ways do we choose going to the Wisdom? Where is the great Secret of Universe hidden?…

The parable outlines image; gemstone gives a key, but you have to turn it by yourself many times to open the door of cognizing. What did the Philosophical Stone mean at the ancient ages? It was something, transforming any metal into gold. In this case metal means our consciousness, and gold – its highest state. And this collection of philosophical conceptions, faceted in gemstones, is aimed to help our consciousness to reach definite heights via thinking, understanding and assertion.

Let’s examine them one by one.

1.“Reflection of the Great”. This is a big oval. On its pavilion, you can see rays coming from the center crossed by three spiral turns, which go from the center to borders, run through the girdle and continue on the crown. This image of galaxy in the gem reminds us that the great is reflected in the small, the world is seen in the dewdrop, a small atom replicates the structure of the huge star system. When we look at this stone, we think about the value of each passing moment that makes the inimitable pattern of the Eternity; about the meaning of each small action that may lead to crucial consequences.

2. “Drop of Life”. It has a shape of a wide drop limited by spirals of the golden section from both sides. In the bottom of the stone there is a triangular showing the Way leading to the infinity – a point, where the selfishness of a man disappears vanishing in the Great Compassion to all being. Rays coming from all sides to this point support the optical perspective. From above three arches descend symbolizing three stages, which a man, who has chosen this way, should come through one by one. These stages are common for all devotees of spirit: Awakening, Renunciation and Transformation. This is the way of Christ, the way of Buddha, the way of all great teachers of Humanity.

3. «Heart of the Planet». This gem has unusual shape – an oval stretched in horizontal with distinct angles above and below. In the «chess-board» of the crown you can see the net of parallels and meridians. This is a symbol of the heart pulsing in the bottom of our living planet, — mighty and fragile in its vulnerability…

4. «Winner». The gem’s crown shows a lion’s face looking directly at you with his triangular eyes, in which one can see the superiority over the «lord of creation», who has won the Nature by the power of his mind and got terrified by the results of his «victory»…

5. «Touching to the Perfection». A bud of the magic flower is arranged by the crossing lines on the crown, and on the pavilion inner facets make a distinct lotus with three petals (three tongues of the single fire: Father, Mother and Son – the Trinity of all religions) resting on the parallel lines symbolizing the calmness of Life waters. Five-point star is shining in the depth of the flower. «Oh, the treasure in the lotus flower! » — the great Buddhist mantra says in its word by word translation. Oh, the holy flower in the gem!

6. «Cognizing Wisdom». In the outer shape of this slightly modified triangular you can guess the shape of the Buddhist holy mountain Kailas. The triangular of the crown extended upwards reminds the Christmas tree and rays coming from the center to pavilion are divided by the Golden section, they make a shape of temple. The stone unites images of different religions as if saying: «No matter what way you choose to approach Wisdom – you will find it everywhere, if you continue your way in patience and joy of creative labor for the common wealth».

7. “World’s Treasure”. It has shape of a faceted diamond seen from the side, in profile. The crown facets repeat the pattern of standard diamond cut. But it is visible, the outer layer. And the star shines on pavilion, the back side of which is hidden from our eyes. It means that another, much deeper things could be hidden behind the obvious values. This idea is disclosed in the parable connected to this stone: once a man must choose the main treasure for him, and mistake could cost much…

8. “Birth of the Star”. This is a square stone with a big table, through which, like through the big window, you can see a four-point star surrounded by two levels of rays, coming from the center. Star points meet the same four sharp rays coming towards them. Suppose, worlds are being born like this – broadening and rolling up in eternal pulsing under the influence of the invisible cosmic Powers.

9. “Great Sacrifice”. This is a triangular with inscribed circle, a cross is inside this circle. The cross in the circle of Eternity is not limited by the Christian image of Crucifix and shows the unity and fight of male and female origins, good and evil, Spirit and Matter. The triangular with the top upwards is the symbol of a man’s ascending, who has undergone crucifix of the Spirit on the cross of flesh and made a sacrifice of his own Self for the benefit of all living beings.

10. “Mystery of the Universe”. The last stone of this collection has a round shape not by chance – this is a symbol of completeness and fullness. In the last version, its crown has two six-point stars made from triangulars with their tops upwards and downwards – it may have different titles: the Star of David, the Star of Solomon, the Star of Vishnu, Tetragrammaton and so on. This is one of the most ancient and deepest symbols: six rays in unity with the central point make perfect SEVEN. The outer star is – Space, the inner one is – a Man. Rhombs between them give the illusion of three-dimensional “cubes” – this is the Great Illusion of our existence, manifestation of the spirit in the material world. On the photo, the third star appeared inside the small one, made by reflections. This is the mystery of the Being – a man reflects the whole Eternity. In this aspect, the last stone is similar to the first one – it finishes this cycle by revealing this topic on the other level.

The order of stones as well as their shape is not random. We’ll revise them once more:

Everything is beginning with Space, initial expanse, which could be characterized rather by denial than by approval (First stone) … Then the drop of Life is arising in the space (Second one) and thickening to the Planet (the Third stone). Life on the Planet is developing and, in the unity and fight with Nature – a Man is born (Fourth stone). A lowest point of materiality is reached, and ascending way is beginning. A Man in his creativity is touching to Perfection (stone Five). Feeling a requirement of development, he is going to the Wisdom (stone Six). And, finally, he is reaching his Treasure (Seventh).

The Eighth stone, “Birth of the Star” means awakening the Spirit in human consciousness, it corresponds with Christmas. The Ninth, “Great Sacrifice” (the Crucifixion) means renunciation of material and acceptance the priority of spiritual values. And, finally, The Tenth stone, “Mystery of Universe” symbolizing recognition that inner world of a man is equivalent to the infinity of Space and corresponding with the Resurrection of Christians or Enlightenment of Buddhists, when a man becomes conscious collaborator of Space Creative Powers…

There are seven stones of unusual shape and three – sacred ones – are standard. But what do these ordinary forms mean? Square – Triangular – Circle: perfect DAO, three stages of Spiritual Way, shown in the stone “Drop of Life”, — Awakening, Renunciation, Transformation. First seven stones show the septenary cycle of manifestation of the Spirit in the material world – descending branch to the point of materiality to the ascending till the uniting with the Space.

MYSTERY OF THE UNIVERSE

“Cognize yourself – and you’ll cognize the world.” With this thought in his mind Scholar was working, having locked his study. He plunged into the deeps of psychology, physiology, anatomy examining himself from all possible sides in search of the great Mystery of the Universe. At last he realized that he reached the bottom but didn’t approach to his goal. Then he went outside and followed his nose.

Each step brought him new discoveries. And, when our hero felt his aim quite close, he found himself before the door of his own house.

There was a note on the table. “You see,” – the surprised Scientist read, – “You’ve returned to yourself enriched with the knowledge. A man really keeps the mystery of the Universe in himself but only in interaction with the environment. A seed cannot sprout without ground and for realizing this you had to go through the world. And now, with the experience of unity with it, you should come back to cognize yourself.”

Scholar touched small stone in his breast pocket and he appeared that the whole Eternity looks at him by the eyes of Lion from almost forgotten meeting long time ago. And all events and fates, words and actions of all inhabitants of this intricate, multifaceted and multi-colored world – not only people – reflect at him like at the mirror.

“And then – a new way,” – Scholar thought, – “It has no end, as there is no limit of cognizing, for a man is inexhaustible as the Universe.” And a man knelt before the great Mystery of the Universe, flashed in the pictures of extinction and creation of numerous cosmoses, — desired and terrible in its incomprehensibility…

4. Пример. «Элементы». Камни, притчи…

Another sample. This is new collection, named “The ELEMENTS”. It contains five stones and – five parables accordingly. Each stone corresponds with Element (Earth, Water, Air, Fire and Ether) and also – with one of our senses (smelling, tasting, touching, seeing and hearing). Let’s look briefly:

1. “Aroma of the Earth”

How does the earth smell?

Our first and last refuge; the basis providing the infinite potential of growth; the beneficial soil nourishing a tiny seed of future great accomplishments?  How is it possible to discern in this compound aroma shades of maternal care, paternal blessing and universal infinite love?

Feel the aroma of the Earth. Recall your native home.

2. “Taste of the Depth”

We do not notice the taste of water. 

Our eye does not discern separate colors in the synthesis sun light. Is it possible to divide a sparkle of dewdrop or the ocean depth into the taste compounds? The salt of experience, spicy richness of memories, slight bitterness of parting and – sweetness of mystery… Is the intensity of separate compounds perception weakening with approaching the synthesis?

Remember about the taste of the Depth. Don’t lose the particular when thinking about the general.

3. “Touching of the Hurricane”

Where is a border between the subtle and the devastating? 

A number of the smallest particles happen to change into a new quality and – flying snowflakes become the terrifying avalanche, sparkles gather in the forest fire, a merry song of a stream grows into the roar of the waterfall. Can we feel the force in its first light touch? 

Enjoy the breath of the fresh wind. But remember, that it might be the first touch of the hurricane.

4. “Look of the Flame”

We like to look at the Fire. 

There is no permanence in it, each moment of its inimitable play seems to be the Eternity. We like to be lords of the Eternity, admiring glows of swiftly flashing millenniums, creation and destruction of numerous Universes.

We like to look at the Fire. And usually fail to notice its look in response…

5. “Echo of the Infinity”

It is difficult to hear the Silence. 

So, an imperceptible trembling appears in the space – not a sound, but anticipation of Sound, not an image, but its essence. The pervasive Harmony penetrates into us, washing our consciousness by soft waves of the ether. What is the Great Emptiness – Presence or Absence? What is Life itself?

We seldom manage to hear the Silence. The music of the distant Worlds sounds inside us by the Echo of Infinity…

5. Особенности оценки камней как арт-объектов. Пример с Арт-Монако. Арт-дилеры, выставки, аукционы. Работа с коллекционерами.

Как же можно оценивать такие работы? В таких случаях мы должны использовать какие-то иные критерии для оценки, абсолютно отличающиеся, скажем от системы оценки GIA. Насколько эти образы очевидны для людей? Какие ассоциации они вызывают? Насколько сильные эмоции овладевают публикой? Насколько точно мастер раскрывает свою идею? Конечно, все это зависит от таланта художника и – весьма влияет на цену арт-объекта.

Приведу один пример из собственного опыта. В 2012 году я участвовал в выставке Арт-Монако вместе с одним очень известным русским ювелиром. В основном, там выставлялись картины и скульптуры, но были и ювелирные украшения. Будучи одним из лучших в мире мастеров по эмали, мой друг-ювелир поместил свои работы (действительно, замечательные работы!) в багеты – как картины. Цены были вполне приемлемые по сравнению с окружающими товарами – от 20 до 60 тысяч Евро. Прямо напротив нас продавались картины – весьма посредственные, на мой взгляд – и цены начинались с 80 тысяч. Люди подходили к нам, смотрели нашу экспозицию, интересовались ценами и спрашивали: «Почему так дорого?» Дорого? Позвольте, что вы покупаете на стенде напротив нас? Ваше впечатление, вдохновение и работу мастера, холст и краски. Что вы покупаете здесь? Ваше впечатление, вдохновение и работу мастера, золото и бриллианты. Почему это должно быть дешевле?

Ответ достаточно прост. Рынок картин, антиквариата и других арт-объектов старый и хорошо организованный. Он имеет свои правила и множество искусствоведов и арт-дилеров, у которых есть отработанные схемы, как выращивать новых художников и поднимать цены на их работы – через выставки, рейтинги и аукционы. Но ювелирные украшения до сих пор никем не воспринимаются как объекты искусства. Во-первых, потому что они до сих пор не являются объектами коллекционирования; во-вторых, потому что сегодня на рынке слишком мало настоящих ювелиров-художников. И, наконец, на ювелирном рынке нет своего института арт-дилеров. Конечно, есть счастливые исключения, например, знаменитый китайский мастер Уоллес Чан. Но у него есть один могущественный арт-дилер – правительство Китая…

Чтобы как-то организовать этот рынок, мы должны объяснять преимущества ювелирных арт-объектов для коллекционеров (конечно, если эти объекты действительно выражают какую-то авторскую идею и отличаются совершенством исполнения). Они компакты и не занимают много место. Их можно не только хранить дома, но и носить на себе. Иногда они хранят очень глубокий смысл и могут вызывать сильные эмоции у зрителя – не меньше, чем картина или скульптура. Это будет завтрашний день. Но послезавтра – я верю! – может сформироваться новый рынок – рынок ограненных камней как объектов искусства. Как вы можете видеть, первые шаги в этом направлении уже сделаны.

6. Заключение

Да, рынок меняется, и к этим переменам должны быть готовы все участники рынка – дилеры, огранщики, геммологи, ювелиры… Новые направления дают новые возможности, новые конкурентные преимущества. Эволюция необратима, у нее много путей, но одно направление – развитие. Не надо бояться следовать в этом направлении. Первым всегда трудно, но именно первые творят историю.