“Особенности оценки камней с художественной и точной огранкой”
Уважаемые дамы и господа!
1. Я рад приветствовать вас и благодарен организаторам за возможность поделиться с вами своими мыслями по насущным вопросам нашей с вами деятельности. Суть работы геммолога заключается в анализе и подтверждении характеристик, влияющих на стоимость того или иного ювелирного камня. И, поскольку оценка является конечной целью нашей с вами работы, нам необходимо охватить максимальное количество таких характеристик, чтобы на основе наших материалов оценщик дал максимально объективное заключение. Я не буду говорить о тех факторах, которые уже детально проработаны и в которых вы разбираетесь лучше меня – материале камня, его цвете, чистоте, происхождении и облагораживании. Хотелось бы поговорить о двух факторах, один из которых, казалось бы, хорошо известен, но практически не используется геммологами и почти не влияет на оценку камня. Второй до сих пор не рассматривался вообще применительно к ограненным камням.
2. Итак, рынок ограненных камней меняется, и имя этому изменению – развитие. Снова и снова я начинаю свое выступление с этих слов. Из года в год они не теряют своей актуальности. Это вполне естественно, не меняется только мертвое. Но по каким же направлениям идет развитие рынка ограненных камней? Сразу оговорюсь, что не буду касаться рынка бриллиантов – слишком формализованного, слишком консервативного и слишком монополизированного, чтобы поддаваться объективному анализу. Мы будем говорить о рынке цветных камней – более динамичном, более стихийном, а значит и более предсказуемом для хорошего аналитика.
Нетрудно заметить, что направления развития рынка камней напрямую связаны как раз с теми ценообразующими характеристиками, о которых я только что говорил. Вспомните: первое, что влияет на цену – материал камня и его происхождение. И первое направление развития, которое можно отметить – появление новых материалов, таких как, к примеру, наноситал, или синтез общеизвестных. Второе направление связано с характеристиками цвета и чистоты и называется облагораживанием. А вот третье направление, хотя и присутствует на рынке, никак не отражается в деятельности геммологов, и я вижу в этом досадное упущение – наше с вами упущение, мои друзья. Я говорю сейчас о развитии огранки.
3. В самом деле, если другие направления развиваются благодаря усилиям геммологов, то огранка развивается, скорее, вопреки им. Вернее, она развивается несмотря на то, что геммологи усиленно от нее отворачиваются, как бы не замечая этого развития. Сами по себе возникают ограночные бренды – в разных странах как Старого, так и Нового Света. При соизмеримой (или почти соизмеримой) цене предпочтение отдается камням в более качественной огранке. Но никто не сможет обозначить это «почти», пока не скажет более или менее объективно, насколько огранка одного камня лучше огранки другого.
Сегодня единственный гем.центр — Spain Gemological Institute — начал включать оценку огранки в сертификаты драгоценных камней. При этом используется система, подобная разработанной в GIA для оценки качества огранки бриллиантов: симметрия, пропорции, финишная обработка — пять градаций по каждому критерию. Но что такое пять градаций, скажем, для всего спектра вариантов финишной обработки? Это дискретная шкала с невероятно большим интервалом значений. При этом строгих правил для этих градаций не существует, и оценка получается весьма субъективная.
4. Что же мы можем предложить сейчас? На протяжении последних лет мною была разработана единая система оценки качества огранки. В ней я обобщил и развил весь свой опыт участия, судейства и организации соревнований по технике огранки, а также опыт обучения точной огранке в России и Тайланде. Ключевой момент этой системы в том, что я рассматриваю камень не только как одно целое, но и как совокупность отдельных элементов дизайна, правильность которых определяется при диагностике. Это позволяет при оценке учитывать такой важный момент, как сложность дизайна. Ведь одно дело, когда имеют дефекты три грани на простом дизайне – скажем, в 17 граней, и совсем другое значат те же три грани при сложной художественной огранке с 300 и более граней.
Итак, элементы дизайна. К ним относятся: грань, ребро, точка встречи граней и пары граней, симметричных в соответствии с дизайном огранки. Здесь под точкой встречи понимается не всякая вершина, но только те из них, где сходятся четыре грани и более. Эта точка должна быть именно точкой, а не отрезком прямой. Перед оценкой качества огранки необходима некоторая предварительная работа. Нужно подсчитать общее количество элементов дизайна на короне, на павильоне и на рундисте, если он состоит из отдельных граней, соответствующих граням верха и низа. Затем внимательно осмотреть камень в 10-кратную лупу, подсчитать и внести в специальную электронную таблицу количество элементов дизайна, имеющих дефекты – царапины, сколы, дополнительные грани, несведенные точки встречи или симметричные грани, различающиеся по форме или размеру. При этом целесообразно разделить эти дефекты на три категории:
А) трудно различимые в лупу;
B) хорошо видимые в лупу и с трудом различимые невооруженным глазом;
C) хорошо видимые невооруженным глазом.
При подсчете баллов эти дефекты имеют вес 25%, 50% и 100% соответственно. Отдельным критерием в таблице указывается наличие «окна» в камне и его приблизительный размер в процентах от площади сечения камня плоскостью рундиста. После заполнения всех полей таблица по заданным формулам подсчитывает общее количество баллов по 100-балльной шкале и 4 знаками после запятой.
Обратите внимание — я исключил такой критерий, как оценка пропорций камня. В отличие от бриллиантов, искусственно втиснутых в несколько стандартных форм, мир цветных камней настолько разнообразен, что понятие идеальных пропорций становится весьма условным. Что же касается общей симметрии камня — если сохраняется предусмотренная дизайном попарная симметрия граней, то и общая симметрия также не будет нарушена.
Я пользуюсь этой системой, когда благодарные клиенты просят сделать авторский сертификат на камень моей огранки. В этот сертификат я в обязательном порядке включаю характеристику качества огранки. Но я не ограничиваюсь только цифрами — это наглядно, но не очень удобно. В качестве дополнения я пользуюсь несложной классификацией, основанной на описанной методике. В зависимости от набранных баллов, камни делятся на три класса: Commercial, Quality и Elit. Каждый из них, в свою очередь, имеет три подкласса. И, если подклассы первых двух имеют цифровые обозначения — Commercial-I, Quality-III, — то подклассы класса Elit имеют собственные имена: Elite Premium, Elit Extra и Elit Ideal. К камням-претендентам на подкласс Elit Ideal требования самые высокие. Помимо баллов качества, которых должно быть не менее 99 из ста, существует еще ряд ограничений. Например, наличие хотя бы одного дефекта категории В исключает возможность присвоения камню подкласса Elit Ideal, а наличие «окна» совсем закрывает ему доступ в класс Elit (если, конечно, это не предусмотрено дизайном огранки).
Конечно, эта система еще далека от идеала и не претендует на стандарт рынка в ее текущем состоянии. Например, я не уверен в названии второго класса — оно может поменяться, скажем, на Improved или на что-то еще. Может быть, слегка изменятся диапазоны значений, добавятся какие-то критерии оценки, уточнится классификация дефектов. Любая система жива, если она динамична и подвержена изменениям и развитию. Главное же, что она может быть той основой, базовым принципом, используя который, каждый из вас сформирует свой подход к оценке качества огранки.
Я не сказал еще об одном очень важном достоинстве этой системы — она легко автоматизируема. Сегодня уже существуют достаточно точные 3D-сканеры, применяемые для анализа сырья и выбора оптимальной формы огранки, а также оценки пропорций готового камня. Думаю, не составит большого труда перепрограммировать их для анализа дефектов огранки. По крайней мере, как бывший программист, я представляю себе, как это сделать. А когда будет ясно, как редко встречаются на рынке камни высших подклассов и насколько трудно их сделать, придет и понимание, как обосновать их повышенную цену.
5. Все, о чем мы говорили до сих пор, относится к первому из двух факторов, упомянутых мною вначале. Второй же фактор – огранка камней, которые можно отнести к объектам искусства.
Какова отличительная особенность искусства? В первую очередь, это способность вызывать в умах людей цепочки ассоциаций, вызывающих определенные эмоции. Сами по себе ограненные камни также вызывают эмоции: ты смотришь, и тебе нравится. Это тоже важно – суметь раскрыть шарм и красоту камня. Но настоящий художник может больше: создавать в нашем сознании образы, используя красоту и дизайн камня. При этом дизайн не обязательно должен быть очень сложным; настоящий художник может иногда довольствоваться минимумом изобразительных средств. Вспомним короткий – всего в шесть слов! – рассказ великого Хемингуэя: «Продаются детские ботиночки… Неношеные». И вот: горе семьи, пережившей ужасную трагедию – потерю маленького ребенка – встает перед нами. И поднимается в ответ волна сострадания, желание помочь и поддержать. Гениальный писатель заставляет нас пережить сильные эмоции – всего шестью словами.
Конечно, слово – одно из наиболее сильных средств художественного выражения. Но ограненный камень тоже может быть таким средством. И слово в этом случае также может помочь художнику, гранящему камень. Я поясню на примере. Несколько лет назад я огранил аквамарин абсолютно неправильной формы. В нем совсем не было симметричных граней. Казалось бы, это просто граненая абстракция. Но – внимание! Камень назывался «Росток Вселенной». Почему? Однажды я прочитал гипотезу, что наша Вселенная – это своего рода кристалл, каждая грань которого является трехмерным пространством. Но как показать многомерный объект? Только в трехмерной проекции. Картина или фотография – это двумерная (плоская) проекция трехмерного (объемного) объекта. Я постарался вообразить (и огранить!) трехмерную проекцию Великого Космоса, где многочисленные пространства пересекаются некоторыми линиями и точками. Конечно, камень такой маленький, но ведь это только росток! Представьте, как он может расти и усложняться… Это – уже искусство.
Приведу другой пример – уже в сравнении. В Германии, в городке Идар-Оберштайн давно развито ремесло обработки камня – не только огранки, но и резьбы. Фигурки животных и насекомых зачастую великолепны по качеству своего исполнения. Мышки, лягушки, бабочки, улитки – выглядят как живые, настолько тщательно и детально они прорезаны. Только можно ли назвать это искусством? Да, мышка как живая – и что? Не случайно тамошние мастера оценивают свои изделия очень просто – цена материала плюс стоимость работы, исходя из затраченного времени. Поэтому у таких объектов даже нет названия – зачем давать название, когда и так ясно, кто перед тобой – лягушка, улитка или попугай. А вот другая работа – русского камнереза, который уже долгое время работает в Нью-Йорке, Славы Тулупова, под названием «Баланс». Это тоже улитка из голубого халцедона и дымчатого кварца, украшенная золотом и бриллиантами и укрепленная на круглой, до зеркального блеска отполированной площадке из черного обсидиана с такой же золотой каймой. Вернее, над площадкой – словно балансируя в двух-трех десятых миллиметра над поверхностью. По замыслу мастера, она должна вращаться, и ее закрученная винтом раковина как бы ввинчивается в пространство, ассоциативно напоминая спираль эволюции жизни. В то же время ее плоское отражение в прозрачном обсидиане, над которым она словно парит в безмятежности, вызывает мысли, что наш мир и наша жизнь – всего лишь трехмерный отпечаток каких-то более сложных и многомерных образов и процессов. Это уже не ремесло. Это – искусство.
Еще один пример, на первый взгляд не связанный с рынком камней. Здесь изображена инсталляция с кучей мусора. Казалось бы, ничего необычного. Но – стоит только правильно поставить свет и тень от бесформенной кучи складывается в точное до мельчайших подробностей изображение двух молодых людей. Они сидят в расслабленной позе, привалившись друг к другу спинами. У него в руке недокуренная сигарета, у нее – бокал вина. Тени показывают даже детали прически. Это – не просто фотография и не просто картина. В этой композиции (источник света – куча мусора – тень на стене) непредвзятый ум может разглядеть всю суть творческого процесса. Ведь для того, чтобы людям было явлено некое произведение (тень на стене), художник должен взять какой-то набор «строительного материала» (будет ли это краски и холст, перо и бумага, гитара и микрофон, камень и шлифовальный круг или просто мусор), сложить его в определенном порядке и осветить мощным лучом своего вдохновения. И тогда на «холсте» нашего трехмерного мира проявляются образы — проекции высших измерений…
Подобные примеры уже были в истории. Вспомним древнее японское искусство Нэцке. Это миниатюрные скульптуры, изображающие людей и животных в какие-то моменты их жизни. Каждая скульптура сопровождается коротким стихом, выражающим идею сюжета, или концептуально связанным с ним. Скульптура в данном случае являлась ключом, открывающим в сознании зрителя цепь ассоциаций, фундаментом, на котором строится здание переживаний и размышлений. Если продолжить это сравнение, то стих здесь – строительный материал, а сложность, красота и величие здания целиком зависят от глубины внутреннего мира зрителя. Это важный момент. Превращение пассивного зрителя в активного творца – именно в этом особенность настоящего искусства.
В таких случаях мы должны использовать какие-то иные критерии для оценки, абсолютно отличающиеся, скажем от системы оценки GIA. Насколько эти образы очевидны для людей? Какие ассоциации они вызывают? Насколько сильные эмоции овладевают публикой? Насколько точно мастер раскрывает свою идею? Конечно, все это зависит от таланта художника и – весьма влияет на цену арт-объекта.
6. Я уверен, что ограненные камни как арт-объекты найдут свою нишу на рынке – как потребительскую, так и ценовую. К какой бы области мы ни обратились – одежда, обувь, аксессуары, часы или ювелирные украшения, — можно условно выделить четыре большие группы товаров, принципиально отличающиеся по качеству, маркетингу и, соответственно, по цене. Первая – это кустарные изделия, как правило, невысокого качества. Вторая – качественные изделия фабричного производства. Третья – изделия известных брендов. И, наконец, четвертая – уникальные творения настоящих художников. Цены различаются не на проценты – в разы. Не думаю, что ограненные камни должны быть исключением. Это просто вопрос времени.
7. Итак, что бы я хотел сказать в заключение? Общая схема работы геммолога нуждается в коррекции. Нельзя обходить вниманием целые направления эволюции – если эти направления объективно присутствуют на рынке, они должны учитываться в нашей с вами деятельности. Уже сегодня потребитель задается вопросом о качестве огранки. Завтра он пойдет с этим вопросом к оценщикам, а оценщики пойдут к нам с вами. И, если мы с вами не будем готовы ответить на этот вопрос, они пойдут уже не к нам, а к более расторопным конкурентам. Когда-то один умный человек говорил мне: «Если ты не можешь предотвратить пьянку – ты должен ее возглавить». Мы с вами не можем остановить эволюцию. Но мы можем предложить инструмент, который направит ее в нужное нам русло. Я не знаю, почему это не было сделано до сих пор. Одно из предположений – влияние того самого бриллиантового рынка, которого я обещал не касаться в своем выступлении. Но то, что применимо к формализованному и консервативному рынку, является тормозом для рынка свободного и динамичного. Невозможно соединить осла и лошадь в одной упряжке.
Но, если дать рынку достаточно простой и эффективный инструмент для оценки и классификации огранки камня, сегодняшние робкие попытки отдельных смельчаков из мелких ручейков станут мощным потоком и те из нас, первым возьмет этот инструмент на вооружение, поистине, войдут в историю.
Спасибо за внимание!
